Christian Dior fonde sa maison en 1946 avec le soutien de l'industriel textile Marcel Boussac. Il a quarante et un ans. Il n'a jamais dirigé de maison de couture. Sa première collection compte quatre-vingt-dix modèles, deux lignes — Corolle et En Huit. Les tailles sont marquées, les épaules douces, les jupes amples jusqu'à mi-mollet, les tissus généreux. Tout l'inverse de l'austérité d'après-guerre — les coupes militaires, le tissu rationné, la rigueur imposée par cinq ans de conflit. La veste Bar — cintrée à la taille, évasée sur les hanches, épaules structurées mais douces — devient immédiatement l'icône de cette nouvelle silhouette. Elle sera photographiée, copiée, réinterprétée par chaque directeur artistique qui lui succédera. Yves Saint Laurent, Marc Bohan, Gianfranco Ferré, John Galliano, Raf Simons — tous y sont revenus. Elle est toujours là, intacte dans son principe, renouvelée dans ses matières et ses coupes. Ce n'est pas nostalgie. C'est la preuve qu'une idée juste dure.

En 2016, Maria Grazia Chiuri est nommée directrice artistique des collections femme de Dior — la première femme à occuper ce poste depuis la fondation de la Maison en 1946. Italienne, formée chez Fendi puis dix-sept ans chez Valentino, elle arrive avec une question précise : pourquoi les vêtements Dior ont-ils si souvent été conçus par des hommes pour habiller des femmes ? Elle réinterprète la veste Bar comme une déclaration d'émancipation. Elle fait défiler des t-shirts avec des slogans féministes. Elle invite des artistes, des militantes, des chorégraphes dans ses shows. Elle développe la collection 30 Montaigne — permanente, accessible, quotidienne — en hommage à l'adresse historique de la Maison. En neuf ans, elle a profondément réorienté le regard de Dior sur les femmes — sans jamais effacer l'héritage de Christian Dior, mais en le lisant autrement.

En 2025, Jonathan Anderson prend la direction artistique de Dior — premier créateur depuis Christian Dior à travailler simultanément sur les collections Femme, Homme et Haute Couture. Irlandais, fondateur de JW Anderson, ancien directeur artistique de Loewe qu'il a métamorphosé en maison culte, il arrive avec une réputation d'intelligence créative rare — capable de respecter un héritage tout en le déplaçant vers quelque chose d'inattendu. Son rapport à Dior est à la fois fidèle et libre. La Maison entre dans une période de redéfinition — la plus attendue peut-être depuis le New Look de 1947.

Christian Dior s'inspirait des fleurs — ses jardins de Granville, ses rosiers de La Colle Noire dans le Midi. La jupe corolle porte ce nom parce qu'elle s'ouvre comme une fleur, parce que le mouvement du tissu rappelle les pétales. À Saint-Barth, sous la lumière des Caraïbes, les silhouettes Dior trouvent leur cadre naturel. La collection Dioriviera — pensée pour les côtes, les plages, les terrasses — dialogue directement avec l'île. Les robes bougent dans le vent des alizés. Les matières légères capturent la lumière de fin d'après-midi sur le port de Gustavia. La Maison qui a réinventé la féminité en 1947 continue, à chaque saison, à proposer une idée de ce que les femmes pourraient vouloir être. À Saint-Barth, cette idée prend la couleur de l'île.