Tom Ford arrive chez Gucci en 1990 et devient directeur créatif en 1994. La Maison traverse alors une période difficile : image affaiblie, querelles internes, désir éteint. Ford apporte une vision tranchante. Il remplace la nostalgie par le sex-appeal, la prudence par la tension, le décor fatigué par un glamour noir, lisse, sensuel et immédiatement photographiable. Les silhouettes deviennent plus affûtées, les matières plus brillantes, les campagnes plus provocantes, l'image plus cinématographique. Gucci redevient l'une des Maisons les plus désirées de la décennie. Tom Ford comprend alors une chose essentielle : le luxe moderne n'est pas seulement une question de produit. C'est une question de regard, de contrôle, de lumière, de désir placé exactement au bon endroit.

En avril 2005, Tom Ford annonce la création de sa propre Maison avec Domenico De Sole. La même année, il s'associe à Marcolin pour développer les montures optiques et solaires TOM FORD. Ce choix dit beaucoup. Avant même que le prêt-à-porter ne prenne toute sa place, l'eyewear devient l'un des premiers territoires visibles de la marque. Les lunettes permettent à Tom Ford de faire ce qu'il sait faire mieux que personne : cadrer le visage, dramatiser une présence, donner à une silhouette une intensité immédiate. Le T métallique, posé sur les branches, devient une signature claire, presque architecturale. La monture n'est pas un détail. Elle est un plan rapproché.

Les lunettes Tom Ford sont construites comme des personnages. Beaucoup portent des prénoms : Jennifer, Henry, Whitney, Fausto, Anoushka ou d'autres modèles selon les saisons. Cette manière de nommer n'est pas anodine. Elle donne à chaque monture une présence propre, presque un rôle. La Jennifer joue l'oversize et le glamour. La Henry travaille une ligne masculine plus nette. La Whitney, avec son profil enveloppant, est devenue l'une des silhouettes les plus identifiables de l'eyewear Tom Ford. Les montures associent acétate, métal, verres solaires, détails en T et proportions très étudiées. Chez Tom Ford, une paire de lunettes ne cherche jamais à être neutre. Elle organise le visage comme un réalisateur organise un cadre.

Tom Ford pense naturellement en images. En 2009, il réalise A Single Man, film où le vêtement, les intérieurs, les lunettes et la couleur participent pleinement au récit. Il habille aussi James Bond dans Quantum of Solace puis Skyfall, installant son tailoring dans une mythologie masculine mondiale. Depuis 2024, Haider Ackermann assure la direction créative de Tom Ford, avec la responsabilité de l'univers mode, accessoires et eyewear. Cette nouvelle étape prolonge un héritage exigeant : sensualité, coupe, précision, tension, refus du relâchement. Les lunettes restent au centre de cette grammaire. Elles parlent le langage fondateur de la Maison : le contrôle, l'image, la séduction, le regard qui ne baisse pas.

Les lunettes Tom Ford ont quelque chose qui convient parfaitement à Saint-Barth : cette façon d'être immédiatement présentes sans devenir théâtrales, américaines avec une précision italienne, sensuelles sans perdre le contrôle. Une Jennifer oversize en acétate fumé pour la terrasse du Bonito un soir de saison. Une Henry en métal doré pour descendre à Gustavia en début d'après-midi. Une Whitney enveloppante pour le déjeuner à Saint-Jean. Tom Ford a construit son langage autour de l'image : la bonne lumière, le bon angle, la bonne distance. À Saint-Barth, où le soleil découpe tout plus nettement qu'ailleurs, ses lunettes trouvent un décor idéal. Elles ne protègent pas seulement les yeux. Elles dessinent une attitude.